Teave selle kohta, et Peter isiklikult kuulatud Alexey, nr. Kunstnik Nikolai GE, kuigi ta õppis arhiivi, tuli kaasa stseeni, kus kuningas ja trooni taotleja on kõigepealt kõigepealt, nagu Isa ja Poeg. Maalikunstniku kaasaegsete jaoks oli teema tundlik - mineviku krundi ümbermõtestamine, suhtumine ajaloosse oli humaniseeritud. Nüüd on Aleksey puhul keskendunud noormehe isiklikule suhtele oma isaga ja Peter ütles nii julma, Adamant mees, kes tõi Poja isamaale. Kuid XVIII sajandi alguses oli võitlus võimsuse eest tavaline asi, sealhulgas sugulaste mõrv, isegi kuigi lapsed. Veelgi enam, see oli tuttav Peetrusele, kes tema käed olid veres, mitte küünarnuki, vaid õlgade juures.

Pildi krunt

Ühes Palace'i toas kohtus Montplasir ja tema poeg Alexey. Teave, et selline tõesti toimus ei ole. Veelgi enam, 1718. aastal, kui Tsarevich tagastati Euroopast, ehitati hoone veel. GA keskendunud psühholoogilisele duellile, möödudes usaldusväärsusega.

Isegi istung Peetrus annab mulje energilisest, õõtsumisest. Aleksei on nagu sulav küünal. Tema saatus on ette nähtud. Tabeli terav nurgas ja põranda välk read kasvatatakse kangelaste poolt.

Mongessir. (Wikipedia.org)

Teema valiti mitte juhuslikult - Peetruse 200-aastase aastapäeva lähenesid. "Kümme aastat elas Itaalias oma mõju, ja ma naasin sealt täiusliku Itaaliaga, nähes kõike Venemaal a uus Maailm. Tundsin kõike ja kõikjal Petrovskoy reformi mõju ja rada. Tunne, et see oli nii tugev, et ma olin Peetrus tahtmatult nikutud ja selle hobi mõju all, ma kujundasin oma pilti "Peter I ja Tsarevich Alexey," kirjutas ta. Aga olles uurinud arhiivid, tšekitud pimeduses 18.-XVIII sajandeid, kunstnik, muljet julmus autokraat, muutis idee: "Ma tekitanud Kaastunne Peetruse, ütles, et tal oli avaliku huvi Oli tunne oma isa ja see õigustas oma julmust, kuid tappis ideaali. "

Pilt valmistas spetsiaalselt mobiiltelefoni esimeseks näitusele 1871. aastal. Pavel Tretykov ostis selle enne kokkupuudet - kohe pärast lõuendit seminaril. Näitusel nägi pildi mulje Alexander II, kes soovis seda osta - samal ajal ei julgenud teavitada keiserit, et ta oli juba müüdud. Selle probleemi lahendamiseks palus ta kirjutada autoriõiguse Tretyakovile ja originaali anda Alexander II.

Peter Ma küsin Peterhofis Alexey Tsarevichit. (Wikipedia.org)

Sisu

Peetrus ei olnud rahul oma vanima pojaga: ei ole temalt abi teda riigi asjades, püüdlusi tõsta isamaa põlvistest ja ta käivitas ka munkidele. Keiser oli kategooriline - kas õige või jääda ilma pärandita, see tähendab, ilma võimsuseta: "Ma tean, et mul on väga pärandis Lish Yako Gangari pärand, ja mul pole mind, et ma olen ainult kiiremini ma kirjutan Tõde, minu isamaale ja tema kõhtu inimestele ei kahetse ja ei kahetse, siis kuidas ma kahetsen teid insultly. "

Alexey läks austrialastega, põgenes Itaaliasse ja otsustas oodata tema isa surma, seejärel ronida Vene troonile austlaste toetusega. Viimane oli valmis toetama Tsarevichit Venemaa territooriumi sekkumise arvutamisega.

Aleksei Petrovitš. (Wikipedia.org)

Mõne kuu pärast leiti Aleksei. Itaallased keeldusid sellest vene sõnumitoojatele, kuid võimaldas kohtumisel, mille jooksul Tsarevich kanti Peter'i kirjale. Isa tagatis oma poja andestuse Venemaale tagasipöördumise asemel: "Te kardate sind, siis ma suurendasin sind ja ma luban Jumalale ja tema kohtule, et ma ei näita sulle karistust, kuid ma näitan sulle parimat armastust, Kui ma kuulata tahte ja tulen tagasi. Sa ei saa sellest õppida, siis ... Yako Sovereign on sinu, ma deklareerin reetur ja ei jäta teid kõiki viise, ma võin anda teile reetur ja kursor isadele, õpetada seda mulle Et mind tõde aidata. "

Alexey tagastas troonile õigustest, sundides abstriti, et anda vande troonile keeldumise kohta. Vahetult pärast piduliku tseremoonia Kremli katedraalis algas Tsarevichi juhtumi tagajärg, kuigi ta oli veel andeks andeks kõigi väärtegude tunnustamise tingimuseks. Alexey hinnati ja mõisteti surmana surmas. Pärast tema surma Petropavlovskinnuses (vastavalt ametlikule versioonile, mõju kõige tõenäolisemalt piinamise), Peetrus ütles, et Aleksei, kuulamine lause, kahetsemise ja leotatud maailma, kristlasse.

Autori saatus

Nikolai GA sündis sõjaväe perekonnas Voronezhis, prantslase järeltulija, kes emigreerus Venemaale suure revolutsiooni ajal Venemaale. Lapsepõlve Nikolai läks Isa pärandisse Ukrainasse ja seal poiss lõpetas gümnaasiumi, mille järel ta ülikooli siseneks, muutub matemaatikuks. Kuid kunsti mängisid pildil: Karl Bryullovi pilt "Viimane päev Pompei" oli noormees muljet avaldanud nii palju, et Püha Peterburis asuvad kutsealade asemel, Nikolai võrrandid hakkasid külastama Kunstiakadeemia õhtuklasse, Kui varsti olin täielikult tõlgitud.

Üks tema õpilase toimib, sai ta pensionäride reisi välismaal. Järgmised 13 aastat ta kulutab Itaalias, kus tulevad täiuslikust läänest. Vahetult pärast tagasipöördumist on maalikunstnik muutunud üheks liikumise valitsemise korraldamise algatajatele, kus ta võtab varahoidjat, peksdes matemaatilise hariduse kohta. Juba pärast esimest näitust kirjutas I. N. Kramskaya: "Ge valitseb otsustavalt. Kõigil oma pildil tehti uimastamise mulje. " See oli veebis "Peter Ma küsin Tserevich Alexey Peterhofis."

Nikolai GE töötades Maalil "ristilöömise". (Wikipedia.org)

Järgmised GE tööd ei põhjustanud enam selliseid rõõmu. Sulge Vaimus, sealhulgas Lion Tolstoi, toetas maalikunstnik ja kriitika, avalikud ja ostjad ei ole. Isegi selline progressiivne koguja, nagu Pavel Tretyakov, omandati bändide omandamiseks. Maalikunstnik depressioonis ja pettunud, maalikunstnik otsustab jätta laulja Petersburg ja sõidab neile ostetud Ivanovsky Chernihivi provintsi.

"Neli aastat elu Peterburis ja klassides kunstiga kõige siiras, juhtis mind asjaolu, et see on võimatu elada. Kõik, mis võiks oma materiaalse heaolu, läks vastu asjaolu, et ma tundsin hinge ... nagu ma lihtsalt armastan kunsti vaimse õppetund, siis ma peaks leidma tee sõltumatult kunsti. Ma läksin külasse. Ma arvasin, et elu oli seal odavam, lihtsam, ma läheksin sisseoste ja elada ja kunsti oleks vaba ... "," selgitas oma otsust

Ta töötas põllumajandusettevõttes maapinnal, aitas talupojad maksas. Palju rääkis LV Tolstoi'ga, kes toetas oma vaimset püüdlust. Vaikus, ta kirjutab evangeeliumi teemad - nn "kirglik tsükkel". Ja viimase 10 aasta elu ja annab pildi Kristuse ristilöömise. Selle loomiseks teeb GE simulaatorid, kes olid ristile. Isegi ta ise, juba eakas inimene, otsustatakse kogeda seda riiki.

Kaasaegsed ei mõistnud tema hilinenud tööd. Näiteks Alexander III, kes armastas ja hindas 7 varajast, vaadates "Crucifixi", ütles: "... Me mõistame seda veel, kuid inimesed ... ta ei hinda seda kunagi, see ei ole kunagi arusaadav. "

"Crucifix". (Wikipedia.org)

Vahetult pärast kunstniku surma 1894. aastal, tema lapsed, kardavad kunstliku pärandi saatuse eest kõike selgeks polaarseks. Tolstoy lubas neil veenda Tretretyakovi ostma kõike ja pange galeriisse. Koguja lubas valmistada eraldi paigutuse ja määrata GE töö, kuid see ei juhtunud.

Pilt kirjutas esimese näituse ("Mobile"), mille avamine toimus 1871. aasta novembris Peterburis. Eriti seostati valitud kunstniku teema asjakohasus PETER I (1672-1725) 200-aastase aastapäevaga (1672-1725). Isegi enne näitust osteti pilt autori Pavel Tretyakovilt.

Nikolai Ge kirjutas mõned autoriõigused korduvad pildid, millest üks oli Alexander II omandanud - nüüd kuulub see riigi Vene muuseumi kogudesse.

1870. aasta alguseks naasis Nikolai GA Venemaale Itaaliast, kus ta elas ja töötas 1857-1863 ja 1864-1869. Lõplik ümberpaigutamine toimus 1870. aasta mais, kui ta lahendas Vasilyevsky saarele Peterburi perekonnaga Vasilyvsky saarele. Selle aja jooksul jõudis GE järkjärgulistele kunstnikele ja kirjanikele lähemale, sai mobiiltelefoni näituste (TPHI) üheks asutajaks. XVIII-Xixi sajandite Vene ajalooga seotud krundid hakkasid oma töös ilmuma. Üks esimesi töid selle teema ja oli maali "Peter I ja Tsarevich Alexey" - krunt seotud Peetruse ma olin asjakohane seoses läheneva 200. aastapäeva tema sündi.

Kuna Gee töötas pildil, õppis ta Peetri I-ga seotud ajaloolisi dokumente. Ilmselt arutas ta neid oma sõprade ja tuttavatega - eelkõige ajaloolase ja publicyn Nikolai Kostomaroviga. Selle tulemusena asendati Peetruse I esialgne idealiseerimine realistlikuma hinnanguga, mis on seotud julmuse ja kannatuste mõistmisega, et Petrovski ajastu muutmise edukus maksti. Mina kirjeldas seda olukorda Nikolai geus:

Nikolai geus Valmistas pildi "Peetrus Ma küsin Tsarevich Alexei Petrovitši Peterhofis" Mobiilsete kunstinäituste partnerluse 1. näituse jaoks ("Mobile"), mille avastamine on mitu korda edasi lükatud, kuid lõpuks toimus see st . Peterburi 1871. aasta novembris. Pavel Tretyakov ostis pildi otse kunstniku töökojast, vahetult enne näituse algust - see lõuend sai Tretjakovi omandanud GE omandanud GE oma kollektsiooni jaoks omandatud GE omandatud pildile.

Näituse ajal meeldis pilt keiser Alexander II, kes väljendas ka soovi seda osta - samal ajal ei julgenud teda teavitada teda, et pilt on juba müüdud. Selle probleemi lahendamiseks palus ta kirjutada autoriõiguse Tretyakovile ja originaali anda Alexander II. Sellegipoolest ütles kunstnik, et ilma Pavel Mikhailovichi nõusolekuta ei tee ta seda ja selle tulemusena anti originaal Tretjakovile ja Alexander II jaoks kirjutati autori korrata Vene muuseum.

Vaatamata Peter I ja Tsarevich Alexey välisele rahule on nende sisemine riik täis kogemusi ja vaimset stressi. Ilmselt tekkis nende vahel kiire arutelu, mille tulemusena oli Peetrus poja puurestikuga veelgi rohkem eeldada, mida kinnitavad tabelis sätestatud dokumendid (üks paberile langes põrandale). Enne lause esitamist, Petr I easkaalasid poja nägu, lootes ikka veel selle meeleparanduse märke. Alexey, lähemal vaatamisel, Isa langetas oma silmad - enesekindlalt, et Peter ma ei otsustanud oma poja surma vastu võtta, ta vaikis ja ei palunud andestust.

Koostise mustvalge ja valge lahus rõhutab tähemärkide vahe. Art Ajaloose Tatyana Karpova sõnul oli Tsarevich Alexei näitaja kaetud rohkem kahvatuga, "nagu Lunar, surmav valgus," mis selles olukorras sümboliseerib asjaolu, et "ta juba kuulub varjude kuningriigile, mitte reaalseks eluks selle kirgi ja värvid. " Samal ajal, Peetrus i silmitsi vastupidi, "jõuliselt hõõguv kontrastse valgusega." Tabeli nurgas ja punane-must laudlina rippus ("leina värvid"), nagu nad jagavad oma isa ja poja ja ennustama selle draama traagilist ristmikku. Põranda mustade ja valge plaatide vaheldumine on mitmeid tõlgendusi - "ja Petrovski ajastu korrektsuse vaimu väljendus nii must kui ka valge tähemärkide kohta Peetruse ja Tsarevichi tähemärki ja malelaual, millele on lõplik mängitud Alexese poolt mängitakse.

Ajaloolistes dokumentides ei ole tõendeid selle kohta, et Peter Ma kunagi küsin Tserevich Alexey Montplasir'i palees, mis 1718. aastal ei olnud veel täielikult lõpetatud - vastupidi, on väiteid, et "tegelikult juhtus see mitte Montpleziris." Arvatakse ka, et Petr ma küsin tsarevich üks. Kuigi GE ilmselt teadis ta siiski, ta otsustas siiski kujutada ainult Peetruse ja Aleksei pildil, et oleks võimalik keskenduda nende kogemuste psühholoogiale.

Pildil kujutatud otsuse valulik otsing tõendab, et ta tahtis näidata Peetrus Ma ei täitnud täitmisseadet, vaid Isa, kes läbib oma isikliku sõltuvuse huvirühma huvides. Kunsti ajaloolane Alla VEESHCHAGIN märkis, et "esimest korda vene ajaloolise maali, tüüpiline, välismaalane idealiseerumise pilte reaalsete ajalooliste näitajate loodi, kuna" psühholoog toonud kaasa autentse ajaloolise töö. "

Tretyakovi galeriis on ka selle pildi sama visand (1870, lõuend, õli, 22 × 26,7 cm, ZH-593), mis osteti pärijatelt 1970. aastal.

On mitmeid täispikkusega pildi stingy kordusid. Üks neist asub Vene muuseumis (1872, lõuend, õli, 134,5 × 173 cm, ZH-4142), kus see kangas 1897. aastal Hermitaažist. Teine kordus, ka dateeritud 1872, asub Usbekistani kunstimuuseumis Tashkentis. See tuli sinna Grand Duke Nikolai Konstantinovichi kollektsioonist (vastavalt mõnele teabele, varem selle lõuend oli tema isa, Grand Prince, "kirjanik ja kriitika Mihhail Saltykov-Shchederiinis suur tähelepanu GE. Eelkõige kirjutas ta:

Pilt "Peetrus Ma küsin Tserevich Alexey Peterhof" postikulu Venemaa 2006

Märgib, et "ilmselt on Peetruse isiksus äärmiselt sümpaatne, Saltykov-Shchedriin ja selle osa annab kõrge hindamise Peetruse I rolli Vene ajaloos ja selle moraalsetes omadustes. Ta hindab positiivselt Petrovsky reforme, uskudes, et mõnede nende edasisi ebaõnnestumisi ei esinenud Peetruse süü, "ja kuna tema asjade järeltulijad toetasid ainult reformikute kirjaga ja unustasid oma meeled." Seetõttu pildil Saltykov-Shchedriini Saltykova kaastunnet on Saltykov-Shchedrian konflikt Peetruse poolel täielikult, kes kartsid, et Tsarevich Alexey, läheb troonile, sest tema pärija hävitaks palju selle loodud selle eest. Vastavalt Saltykova-Shchedriini "Peetruse näitaja näib olevat täidetud hõõguva ilu, et inimene annab ainult kahtlemata ilus sisemaailm", samas Tsarevich Alexey, kuupäeva Isa ka "oli täis moraalseid häireid, kuid need häired muud, kahtlemata madalad omadused. "

Artikli 1. liikuva näituse kohta avaldati ja kunstiline kriitiline Vladimir Stasov, kes leidis ka GE-d pildi üheks esitatud parimatest töödest. Eelkõige kirjutas ta:

Samal ajal erinevalt Saltykov-Shchedriinist, Stasov viitas Stasov kriitilisemalt Peetri I identiteedile, arvestades selle Tyani ja Puuduta ja Tsarevich Alexei - ohver ja just sellest vaatenurgast kritiseeris ta Pildid GE-st.

Art Ajaloolane, kes õppis GE tööd, kirjutas, et see pilt on "üks kõige erlasi tõendeid GE lähenemise kohta GE-ga oma kaaslase kunstiga", sest ajalooliste andmete hindamisel ", see on Peamiselt huvitatud tegevuse sisemisest, psühholoogilistest motiividest "ning nad juhivad vajadust hinnata inimesi ja sündmusi nende moraalses mõttes"

Nikolai GE.
Peter Ma küsin Peterhofis Tsarevich Alexei Petrovitši.
1871. lõuend, õli. 135,7 x 173.
Tretyakovi galerii, Moskva, Venemaa.

Viimase religioossete maalide ebaõnnestumine sundis GE-d selle teema mõnda aega visata. Ta jälle pöördus ajaloo poole, seekord Vene, emakeelena ja tema hinge lähedal.
Esimesel mobiile näitusel näitas ristil oma uut tööd "Peter Ma küsitleb Peterhofis Tsarevich Alexei Petrovitši." Kunstnik pakkus välja krundi psühholoogilise tõlgendamise, esindades lõuendit isiksuste kokkupõrke draamana - vastandavate elu väärtuste kleevendid. Tsarevich Alexey oli täiesti haritud, teadis mitmeid võõrkeeli ning sisuliselt ei olnud ta mingil viisil vastu reformide vastu, kuid ta mängisid Peetruse I despootiliste ja karmide linnuste poolt seni, selguseni Tegelikult algatas ta tegelikult Venemaal võimsuse arestimise ettevalmistamist või sai oma keskkonna lõpetamata pantvangile, kes on rahul monarhi poliitikaga rahul. Tsarevich jooksis läände, kust ta tagastati ja piinati piinamise surmale Petropavlovskinnuses teadmiste ja tema emakeel isa järjekorras.

Ajaloolises lõuendil edastab maalikunstnik märkide sisemise seisundi. Ilmselge rahulik nii, ilma žeste ja väliste mõjudeta, on petlik. See on draama kogemused, vaimse jahu ja raske valiku draama.

GA väga täpselt valis hetke, mis kajastas oma pildil. Pärast dokumentide ja tormiivate vaidluste uurimist ei ole Peetrus enam vihane ja kibedusega on poja reetlik. Kuid enne lause allkirjastamist easas ta Aleksei ees, veel kaotamata lootust, et näha seda meeleparandust. Tsarevich vaate all Isa langetas oma silmad, kuid vaikne dialoog jätkub. Sümboolne rippuva serva voodipesu laudlina: see mitte ainult jagab tähemärki, kuid nagu ta ennustab traagilise resolutsiooni selle konflikti.

Euroopa koha saali seadistamine Montplasir välismaalases Tsarevichis, kes kasvas üles Teremis ja mängib tema vastu. Aga Alexey, kindel, et keiser ei otsustanud ühiskonda enda vastu ja ei suutnud ületada oma isa tundeid, kangekaelselt vaikset. Ta jääb Peetrusest täiesti vastu.

Kunstnik tahtis, peamiselt vaataja edasi edastada, et surmanuhtluse allkirjastati mitte kättemaksu, kuid vanem oli haavatud väga südames, kes otsustas riigi huvides otsuse.

Sellest pildist puhub külma. Dark seinad ja külmlamp kamin, kivi põrand, kahvatu külm valgus, vaevu hajutades poole suure saali. Aga peamine külm on suhetes Isa ja Poja, kes sai vastuolus vastased. Filmitud mustal ja valge ruutude korrusel meenutab malelaual ja tegelikke tegelasi - kui kaks vastandlikku numbrit ajaloolises malemängus.

Selles traagilises kokkupõrkes kunstnikule oli isiksuse moraalse väärikuse väga oluline probleem. 1892. aastal kirjutas ta oma märkustes: "Kümme aastat, elas Itaalias oma mõju, ja ma naasin sealt täiusliku Itaaliaga, nähes kõike Venemaal uues maailmas. Tundsin kõike ja kõikjal Petrovskoy reformi mõju ja rada. Tunde tunne oli nii tugev, et ma tahtmatult kannatasin Peetrus ... Ajalooline maalid on raske kirjutada ... On vaja teha palju uuringuid, sest inimesed oma avaliku võitlusega ei ole kaugeltki ideaalne. Petride ja Tsarevich Alexey pühakirjade ajal oli mul Peetruse jaoks kaastunnet, kuid siis, olles õppinud paljusid dokumente, ma nägin, et sümpaatiad ei saanud olla. Ma tekitasin Peetruse kaastunnet, ütles, et tal oli avalikud huvid olid kõrgemad kui tema isa tunded ja see õigustas oma julmust, kuid tappis ideaalse ... ".

Pilt oli täidetud suure huviga. Tema ümber murdsid ideoloogilised vaidlused mõnevõrra rahustamise seni. Lõuend omandas kohe Paul Mišhailovich Tretyakov ja nüüd on see õigesti peetud üheks kuulsamateks vene ajaloolistest töödest, mis on mainitud õpikute ja kooli õpikutes.

"Peetrus Ma küsin Tsarevich Alexey Peterhofis" (1871).
Lõuend, õli. 135,7 x 173 cm.
Riigi Tretyakovi galerii
Moskva

Pildi näitab ajaloolise ja perekonna draama Tsaari reformer Peter I. Tsarevich Alexey, esmasündinu Peetri i, oli mees väljakutsuv saatus. See oli suuresti tingitud tema elu asjaoludest, mis ei sõltunud noorte pärijate tahtest. Ta tõi üles poome, kes vihkas Peter tema ümberkujundamise ja karm võitlus nende lahingutega või pigem nende tagurpidi ja suede pilgule. Tsarevich ema, Evdokia Lopukhin - ka boyars.

Tsarevich Aleksei olemus oli tema isa otsene vastand. Lisaks tundis ta oma ema tugevat solvangut, mida Peter sunniviisiliselt sunniti suzdal kloostrile. Seega ei olnud pärija isa asjade järeltulija, vaid nende vaenlane lisaks vandenõu. Ta põgenes Venemaalt, kuid tuli tagasi ja kuulutas kurjategijaks.

Ja siin ilmub ta enne kohutavat isa.

Kes võib nüüd öelda, et nad tundsid nii hetkel kujutatud pildil? Sa võid seda ainult ära arvata. Üks selge: kujutatud tragöödia. Tragöödia on ajalooline, mis oli iseloomulik kõigile Venemaale: See oli raske Peetruse ma murda vana ja sõna otseses mõttes ehitada uus riik veres. Ja ta vajas assistenti, lähim mees on poeg. Aga kahjuks kaotas ta pärija reformijale oma poja ees. Ja siin on isiklik tragöödia juba: sel juhul kaotas ta oma poja igavesti, sest see oli võimatu säilitada ainult perekondlikke suhteid energilise ideoloogilise vaenlasega, raua tahtega ja Isa tegevuse küllastumata janu oli võimatu.

Pildil on N. GE, kõik on ajalooliselt usaldusväärselt kompositsioonile usaldusväärselt. Kuigi on võimalik ainult ette kujutada kahtlusi kunstniku vastu, kuidas õigesti kujutada stseeni, mida teha aktsent. Lõppude lõpuks olid paljud siis kindlad "poja kuninga" süü ja tsarevich ise kuulutati välja pettuse ohver. Aga selles küsimuses aitas kunstnik Ajaloolane N.I. Kostomarov, kes uskus, et Tsarevich Alexey tuli isa inetu ja et tema täitmine oli loomulik sulanud. Aga kunstnik ise kahtles, et avalikud huvid võivad olla kõrgemad kui tema isa meelte.

Ja nüüd ilmus pilt pilt. Istuva Tsari vägev näitaja on kujutatud oma poja ees olevat pilku. Läheduses on poeg - väsinud, lootusetult langetatud peaga. Kiire selgitus on juba juhtunud ja Peetrus näib ootab poja vastust. Ta on juba kindel oma süü, kuid tundub, et ikka ei jäta lootust oma meeleparandust. Aga Tsarevich on justkui otsitud segaduses, olles täita silmad. Ajaloolane M.P. Pogodin väidab, et "siiras, siiras kirjad, ta on nagu tegelikult, ilma kaunistusteta ja venib, - ja see peaks olema teadlik, et kõik need dokumendid räägivad rohkem oma kasuks kui kahju. See oli muidugi mees, muidugi tema uudishimulik, mõistlik, arvutamisel ja lahke, rõõmsameelne jahimees proovida. " Nikolai GE, tema sõnul, mõistvalt Tsarevichi kahetsusväärse saatusega, kui ta oma pildi kirjutas.

Kuid Tsarevich Aleksei ei olnud jõuetu ohver: ta oli kangekaelne ja ei tahtnud kuuletuda isa tahet - on tema julgust, ta on Peetruse võrdne vastane.

See pilt on alati asjakohane. Jah, lõuendite kangelaste vaheline argument on möödas, kired kehtestavad, kõik sõnad on öelnud, et igaüks on ka juhtumi jätkamine ja tulemus. Kuid selle vaidluse kaja jätkub tänapäeval - see on vaidlus riigi ajalooliste radade pärast ja hind, mida peate oma tegevusele valitseja maksma.

Peter Ma küsin Tsarevich Aleksei

GE Nikolai

Nikolai Nikolayevichi vabadus, Peter Ma küsitleb Peterhofis Tsarevich Alexei, sisaldab laialdase vaataja maalide arvu lapsepõlvest ja elab inimeste ajaloolises ja kultuurilises mällu. Sagedamini nimetatakse seda pilti lihtsalt "kuningas Peter ja Tsarevich Alexey". King-konverteri Peter I perekonna draama on üks Venemaa ajaloo olulisemaid lehti. Peaaegu 150 aastat tagasi kirjutas N. Ge selle pildi, mille reproduktsioonid reprodutseeriti paljudes kunstilistes väljaannetes ja postkaartides.

1872. aastal pidi Peetruse 200. aastapäevale pühendatud näitus Moskvas toimunud. See oli varjatud N. GE-ga ideele, et kirjutada pilt suure Tsari reformija elust: "Ma tundsin kõikjal ja kõigil Petrovskaya reformi mõju ja rada. Tunne, et see oli nii tugev, et Peetrus tahtis tahtmatult ära viskas ja selle hobide mõju all sõitsin ma oma pildi "Peter I ja Tsarevich Alexey".

Kuninga Peter'i turbulentsest ajaloost kujutab oma pildi kunstnik hetkest, mil Peter ma pidin muretsema raskete draama pärast riigi võla ja isade tunnete teadvuse vahel. Tsaari Peetruse ülimuslikkuse saatus oli traagiliselt, paljud olukorrad mängisid selle saatuslikku rolli. Esiteks on keskkond, kus Aleksei Tsarevich tõusis tema ema keskkonda, poiste tütar Evdokia Lopukhina. Need olid vennad vanade boyars, vihkas Peter I ümberkujundamise ja karm võitlus "suur habe".

Tsarevich'i olemus ise, Alexey, oli ka tema isa otsene vastand oma ammendamatu energia, ettevõtte, raua tahte ja rahuldamatu tegevusega. Ja pahameelt isa, sunniviisiliselt täitnud noorte kuninganna Evdokia Suzdal klooster. Peetri pärija ma ei saanud isa asjade järgijaks, vaid nende vaenlast, laenu ja vandenõu. Seejärel pidi ta põgenema oma emakeelest, kuid naasis Venemaale, tunnistas ta kurjategijaks ja ilmub Isa ees. Aga siin ei olnud mitte ainult suur isikliku tragöödia Peter-Isa, kes kaotas pärija-reformija poja nägu. Konflikt, mis on ette nähtud N. GE alusel pildi maatüki aluseks, areneb puhtalt perekonnast ja peegeldab ajaloolise tragöödiat. See tragöödia oli iseloomulik kõigile Venemaale, kui Peter I, vana riigi murdis, ehitas verd uue riigi.

Sündmusi tõlgendatakse N. GE äärmiselt lihtne, tema endise evangeeliumisaadete romantiline emotsioon andis viis rangele ajaloolisele objektiivsusele, nii et tema pildil on kõik oluline - ja valitud olukord, olukord ja kunstiline omadus ja kunstiline omadus ja kunstiline tunnus. kogu töö. Pildi töötamise jätkamisel leidis N. Ge enne valimist. Paljud olid siis kindlad "poja kuninga" süü ja tsarevich ise kuulutati välja pettuse ohver. Kuid ajaloolane N. I. Kostomaraov, kes N. Ge, teadis hästi, ei nõustunud selliste sündmuste valgustusega ja ta pidas teda silmapaistvaks andeks, ajaloolane selge meelega. Tsarevich Alexey sissetulekud N. Kostomarovi jaoks olid tõestatud ja seaduse täitmise küsimus. Tõsi, ta näeb ette, et Peter Ma tegin vaenlase pojast ise.

Sellises olukorras N. GE, kui see oli vaja teatud vaatenurgast üles tõusta või ajaloolise juhendi otsimiseks. Kui Tsarevich on tugevalt hukka mõistetud, siis sel juhul on vaja võrrelda seda "voorusliku" isaga ja kunstnik ei suutnud otsustada. Jah, ja selle jaoks ei olnud põhjust, sest ta ise tunnistas: "Ma kukkusin Peetri kaastunnet, kuid olles õppinud paljusid dokumente, ma nägin, et ei saa olla sümpaatiat. Ma tekitasin Peetruse kaastunnet, ütles, et tal oli avalike huvide üle tema isa tunnet ja see oli õigustatud julmus, kuid tappis ideaali. " Ja siis N. GE otsustas ühendada ajaloolase ja kunstniku jõupingutused. Ilma vämatata töötab ta Hermitaažis, õppides kõiki Peter I ja Tsarevich Alexey maalilisi ja graafilisi pilte. Peterhof Montplasiris külastas ta Peetruse tuba, vaatasin oma riideid, isiklikke asju, siis naasis oma töökotta ja hakkasid visandid ja visandid tegema.

Esiteks, pliiatsi visandites, Peetrus i oli kujutatud üks: istudes laual ja langetades oma pea, ta valusalt peegeldab. Tema ees on dokumendid, mis tõendavad poja süü. Aga kuigi perekonna draama, mida N. GE, nii tahtis kunstiliselt realiseeruda, ja ilmub uus skeem. Tema puhul on istuvas kuninga vägev näitaja antud akna taustal siluett, helge päevavalguse kiirgus. Läheduses on poeg - väsinud ja lootusetult alandas pea. Kuid kunstnik keeldus sellest võimalusest ja sellest peale, kuna see oli liiga selgelt ühe kangelase joondamine teise kulul. Petrimiversioonis istun ta lauas ja vaatab poja pilku. Just juhtus kiire selgitus ja kuningas Peter näib olevat oodanud vastust Pojast. Tsarevich, kui kummitus mees, see on nagu soovita, segaduses, olles täis silmad.

Häbiilse päeva hajutatud valgust, vaoshoitud maitse annab pildi tegeliku intonatsiooni, kogu kunstniku tähelepanu keskendub inimeste ja arvnäidete psühholoogilisele ekspressiivsusele - nende näoilmetele, žestidele, kujutab endast. Pärast kiiret vaidlust asendatakse Peetruse viha puhangule valuliku usaldusega poja süü vastu. Kõik sõnad on öeldud, kõik tasud esitatakse ruumis valitseb intensiivne, närvisikus. Uurimus ja tihedalt sirvimine Peter I Tsarevich Alexey, püüdes näha, lahti selle, ikka ei jäta lootust meeleparanduse oma poja. Isa seisukohal vähendas ta oma silmi, kuid nende vaheline dialoog jätkub sisemiselt, täielikus vaikus.

N. GE pildil on tegevuse hetk üllatavalt valitud, mis võimaldab aru saada, mis tuleviku kohta juhtus ja arvata. Ja sellest, mis see on hirmutav, ütleb palju. Ja kõigepealt langeb punane laudlinal põrandale, vastupandamatu barjäär, jagades Isa ja Poja arvud. See N. GE otsis peamist asja: surmaotsus oli valmis allkirjastama mitte kättemaksu täitmiseks, vaid isa südames haavatud - kõik kaaluvad riigi poliitik, kuid siiski kõrgendanud isikut. Tragiline kokkupõrke maalimine on peidetud nii, nagu see sees on kunstnik siin ilma hämmastavate värvideta, lõuend põleb õrnalt, peaaegu märgatavalt. Värvid oma pildil ei ole hõõguvad, nad ei paista, nagu kuum söe ja neutraalselt elavad pimedas ruumis.

Kõik üksikasjad tühistatakse hoolikalt lõuendil, nad ei täpsusta mitte ainult tegevuspaika ja aega, vaid osalege ka tegutseva maalide omadustes. Lihtne mööbel rippuvad "hollandi" pilte räägib Peetruse lihtsatest maitsetest ja selles Euroopa vaates, Alexey, TEREM, tunneb võõrast. Hirm Isa, arusaamatuste tema asjade hirm karistuse karistuse teinud Aleksei ettevaatlik ja salajane. Aga tal oli iseloomu muud omadused, mis kirjutas teise ajaloolase M.P. Pogodin: "Siiras, siiras kirjad sõpradele, ta on nagu tegelikult pulgad ja venib, - ja see peaks olema teadlik, et kõik need dokumendid räägivad rohkem oma kasuks kui kahju. See oli muidugi mees, muidugi tema uudishimulik, mõistlik, arvutamisel ja lahke, rõõmsameelne jahimees proovida. " Nikolai GE, tema sõnul, mõistvalt Tsarevichi kahetsusväärse saatusega, kui ta oma pildi kirjutas.

Ükski ajaloolised dokumendid ei mainita, et Peter Ma olen kunagi kuulanud poja üks Peterhofis. Tsarevichi ülekuulamine oli ametlikus olukorras ja muidugi N. Ga teadis sellest. Kuid ta edastab teadlikult tegevuse Peterhofile ja piirab tegutseva isikute ringi, et tugevdada rohkem sügavat tungimist ajastu ja psühholoogiasse. Kunstnik esitas selle kohtumise oma pildi keskele, kui ta lubas tal keskenduda kõikle tähelepanu peamisele asjale - tragöödiale, kus oli kaks lähedast. Selles otsustav hetk elu Tserevich Alexey oli ikka võimeline passiivse vastupanu, ta ei kaotanud usku, et kuningas Peetrus ei julge ületada isa võla, ei julge tõsta avalikku arvamust enda vastu, hukka mõistes Õigustatud pärija troonile, mille Aleksei jätkas ennast kaaluma. See täitmata, illusoorse lootuse ja jätkab sisemise vastupidavuse toita. Ta ei olnud võimetu ohver, oma kangekaelses, tahke vastumeelsus, et kuuletuda isa tahet, on oma käitumisviis, julgust, sest ta ei ole haletsusväärne argpüks (kuigi mõnikord ta seda täpselt nägi) ja Peetruse vastane.

Nõukogu nõudis N. GE täiesti erinevaid vorme ja kunstilise ekspressiivsuse, üldistusi - ilma väiklane, looduse hoolikas kopeerimine. Montplaziris oli kunstnik vaid üks kord ja hiljem ütles, et "tahtlikult üks kord, et mitte murda muljeid, mida ma sealt tegin."

Pilt oli suurim edu mobiilse esimesel näitusel, mis toimus 1871. aasta novembris. Vene kirjanik M.E. Saltykov-shchedrin umbes "salajane õhtu" N. GE ütles: "Draama väliskeskkond lõppes, kuid tema õpetlik tähendus meile ei lõppenud." Sama põhimõtte kohaselt ehitas kunstnik oma pildi Tsari Peetruse ja Tsarevichi kohta Ajalugu - nad teavad juhtumi jätkamist ja tulemust. Kuid selle vaidluse kaja jätkub Peterhof ruumis ja Venemaa kaasaegses kunstnikul ja tänapäeval. See on vaidlus riigi ajalooliste sihtkohtade ja hinnaga, mida sa pead maksma inimese ja inimkonna eest ajaloo edeneva liikumise eest.

Kui N. GE on juba lõpetanud töö pildil, P. M. Tretyakov tuli oma töökotta ja ütles ta ostab oma lõuend autori. Näitusel, N. GE töö, mulle meeldis Imperial perekond ja Alexander II palus temast pilti jätta. Ükski keisri maiustustest ei julgenud teatada, et pilt on juba müüdud. Siis otsides väljumist praegusest olukorrast, pöördusin N. GE-le ja palus tal pildi kuningale üle kanda ja P.M. Tretyakova kirjutada kordusi. Kunstnik vastas, et ilma nõusolekuta P.M. Tretyakov ei tee seda ja Pavel Mihailovich ütles, et lase N. Ge kuningale kirjutada kordumist. Nii et see juhtus. Pildi pärast näituse viidi üle P.M. Tretyakov ja Alexander II N. Ge kirjutas kordumise, mis on nüüd Vene muuseumis.