Informacije o dejstvu, da je Peter osebno zaslišal alexey, št. Umetnik Nikolai GE, čeprav je študiral arhive, je prišel s prizorom, v katerem sta kralj in prosilec za prestol, najprej, kot Oče in sin. Za sodobnike slikarja je bila tema občutljiva - premislek o parcelah preteklosti, odnos do zgodovine je bil humaniziran. Zdaj v primeru Alekseja, je bil poudarek na osebnem odnosu mladeniča z očetom, in o Petru je rekel tako kruto, adamant človek, ki je sina pripeljal na domovino. Vendar pa je bila za začetek XVIII stoletja boj za moč običajno zadevo, vključno z umorom sorodnikov, čeprav otroci. Poleg tega je bilo seznanjeno Petru, ki je do takrat njegova roke v krvi, ne da bi komolec, ampak na zelo ramenih.

Slikovna parcela

V eni od sob palače Montplasir se je srečal in njegov sin Alexey. Informacije, ki jih je tako prišlo, ni. Poleg tega, leta 1718, ko je bil Tsarevich vrnjen iz Evrope, je bila stavba še vedno zgrajena. GA se je osredotočila na psihološki dvoboj, ki je obširan z zanesljivostjo.

Tudi sedenje Peter proizvaja vtis energetskega, nihanja. Alexey je kot tali sveča. Usoda njega je vnaprej določena. Oster kotiček tabele in lightning linije tal vzbujajo junaki.

Modernir. (Wikipedia.org)

Tema je bila izbrana ne po naključju - 200-letnico Petra, ki sem se približala. "Deset let, živela v Italiji, je imela svoj vpliv na mene, in jaz sem se vrnil od popolnega italijanskega novi svet. Čutil sem se v vsem in povsod vpliv in pot petrovskoy reforme. Občutek, da je bil tako močan, da sem bil newittingly zajebal Petra in pod vplivom tega hobija sem zamislil svojo sliko "Peter I in Tsarevich Alexey," je napisal. Toda ob proučevanju arhivov, potopljen v temo na prelomu 18.-XVIII stoletja, umetnika, navdušena nad krutostjo avtokrata, je spremenila idejo: »Povrnil sem simpatijo za Peter, je dejal, da je imel javni interes Imel je občutek svojega očeta in je utemeljil krutost, vendar ubil idealno. "

Slika se je pripravljala posebej za prvo razstavo mobilnega telefona leta 1871. Pavel TRETYAKOV ga je kupil pred izpostavljenostjo - takoj po tem, ko je videl platno v delavnici. Na razstavi je slika na Alexander II, ki je želela kupiti - hkrati pa nihče ni upal obvestiti cesarja, da je že prodan. Da bi rešili ta problem, je prosil, naj napiše avtorske pravice za Tretyakov, in izvirna, da bi Alexander II.

Peter I zasliševati Alexey Tsarevich v Peterhofu. (Wikipedia.org)

Kontekst.

Peter je bil nezadovoljen z njegovim najstarejšim Sinom: Ni pomoči pri njem v državnih zadevah, želje, da dvigne domovino iz kolenov, ne opazuje, prav tako je sprožil tudi meniha. Cesar je bil kategoričen - bodisi pravilen ali bivanje brez dedovanja, to je brez moči: "Vem, da imam zelo dediščino Lish Yako Gangarja, in nimam me, da sem samo hitreje pišem Resnica, za mojo domovino in ljudi njegovega trebuha ni obžaloval in ne obžalujem, kako lahko vas ne glede na to. "

Alexey je šel z avstrijci, pobegnil v Italijo in se odločil, da bo čakal na smrt svojega očeta tam, potem se je nato povzpel na ruski prestol s podporo Avstrijcev. Slednji je bil pripravljen podpreti Tsarevich z izračunom posredovanja ruskega ozemlja.

Alexey Petrovich. (Wikipedia.org)

Po nekaj mesecih je bilo ugotovljeno Alexey. Italijani so mu zavrnili ruskim glasnikom, vendar so omogočili srečanje, med katerim je bil Tsarevich prenesen v Petrovo pismo. Oče je zagotovil svoje odpuščanje svojega Sina, namesto da se vrne v Rusijo: »Bojite vas, potem pa sem vas okrepil in obljubim Boga in njegovo sodišče, da vam ne bom pokazal kazni, ampak vam bom pokazal najboljšo ljubezen, Če poslušam voljo in se vrnem. Ne morete se naučiti od tega, potem ... Yako Suverena je vaša, jaz izjavljam za izdajalca in ne bom pustil vseh načinov za vas, lahko vam dajem izdajalca in kurzorju očetom, da me nauči k meni pomagati mi v moji resnici. "

Alexey se je vrnil, je bil prikrajšan za pravice do prestola, ki je prisilil odvzem, da bi prisegel o zavrnitvi prestola. Takoj po slovesnosti v predpostavki Katedrala Kremlina, posledica Tsavichovega primera se je začel, čeprav je bil še vedno odpuščen za stanje prepoznavanja vseh prekrškov. Alexey je bil ocenjen in obsojen na smrt kot izdajalec. Po njegovi smrti v trdnjavi Petropavlovsk (po uradni različici, od vpliva, ki jih je najverjetneje, iz mučenja), je Peter dejal, da Alexey, ki sliši stavek, je nasedel in namočil s svetom, v Christian.

Usoda avtorja

Nikolai GA se je rodil v Voronezhu v družini vojske, potomec francoskega plemiča, ki se je med velikim revolucijo izselil v Rusijo. Otroštvo Nikolai je potekal v posestvu Očeta v Ukrajini, tam pa je fant diplomiral iz gimnazije, po katerem je vstopil na univerzo, da bo postal matematik. Vendar pa je umetnost igrala slika: Slika Karla Braullov "Zadnji dan Pompeji" je bil navdušen nad mladenič, toliko, da je v Sankt Peterburgu namesto poklicev, Nikolajske enačbe začela obiskati večerne razrede Akademije umetnosti, Kjer sem bil v celoti preveden.

Za eno od svojih študentskih del je prejel pravico do potovanja upokojenca v tujini. Naslednjih 13 let, ki ga bo porabil v Italiji, kjer bo prišel iz popolnega zahoda. Takoj po vrnitvi bo slikar postal eden od pobudnikov Organizacije pohvalnih gibanj, kjer je potreben zakladnika, ki pretepajo matematično izobraževanje. Že po prvi razstavi, I. N. Kramskaya je napisal: "GE vlada odločno. Na vseh njegovi sliki je bil narejen osupljiv vtis. " Gre za splet "Peter I, zaslišim Tsarevich Alexey v Peterhofu."

Nikolai G pa med delom na slikarstvu "Crucifixion". (Wikipedia.org)

Naslednja dela GE niso več povzročila takih užitkov. Zapri v duhu, vključno z Lion Tolstoy, podprl slikar, kritika, javnost in kupci pa niso. Tudi takšen napredni zbiralnik, kot je bil pridobil Pavel Tretyakov, pridobil pasove. Slikar se odloči, da zapusti pevk Peterburg in vozi, da jim je kupila provinca Ivanovsky Chernihiv.

"Štiri leta življenja v Sankt Peterburgu in razrede z umetnostjo, najbolj iskreno, me je pripeljalo do dejstva, da je nemogoče živeti. Vse, kar bi lahko naredilo mojo materialno blaginjo, je šlo proti dejstvu, da sem se počutil na duši ... kot jaz ljubim umetnost kot duhovno lekcijo, potem bi moral najti način neodvisno od umetnosti. Šel sem v vas. Mislil sem, da je življenje tam cenejše, lažje, bi šla nakupovanje in živeti, umetnost pa bi bila svobodna ... ",« je pojasnila svojo odločitev

Na kmetiji je delal na tleh, pomagal je kmetom, je jetra. Veliko govoril z LV Tolstoy, ki je podprl duhovno iskanje. V tišini piše za evangelijske teme - tako imenovanega "strastnega cikla". In zadnjih 10 let življenja in daje sliko križanju Kristusa. Da bi ga ustvarili, GE omogoča, da si simulatorji, ki jih Cross. Tudi on sam, že starejša oseba, se odloči, da bo to državo doživela.

Sodobniki niso razumeli svojega poznega dela. Na primer, Alexander III, ki je ljubil in cenil zgodnjih 7, gledam na "Crucifix," je dejal: "... še vedno razumemo, toda ljudje ... Ne bo nikoli cenil, ne bo nikoli razumljiv. "

"Crucifix". (Wikipedia.org)

Takoj po smrti umetnika leta 1894, njegovi otroci, ki se bojijo za usodo umetniške dediščine, prečkal vse v čisto polarno. Tolstoy jim je obljubil, da prepričajo Trtyakov, da kupi vse in dal v galerijo. Zbiralec je obljubil, da je pripravil ločeno namestitev in nastavila delo GE, vendar se to ne zgodi.

Slika je napisala 1. razstavo ("mobilna"), odprtje katerega je potekalo v Sankt Peterburgu novembra 1871. Še posebej, pomembnost izbranega umetniškega teme je bila povezana z 200-letnico Petra I (1672-1725), ki se je obrnila v tistem času (1672-1725). Še pred razstavo je bila slika kupljena od avtorja Pavla Trtyakov.

Nikolai Gr je napisal nekaj referenčnih slik za avtorske pravice, od katerih je eden pridobil Alexander II - zdaj pripada zbirkam državnega muzeja države.

Do začetka leta 1870 se je Nikolai GA vrnil v Rusijo iz Italije, kjer je živel in delal leta 1857-1863 in 1864-1869. Končna premestitev je potekala v maju 1870, ko se je naselil na otoku Vasilyevsky s svojo družino v Sankt Petersburgu. V tem obdobju je GE približal progresivnim umetnikom in pisateljem, postal eden od ustanoviteljev partnerstva mobilnih umetniških razstav (TPHI). Parcele, povezane z rusko zgodovino XVIII-XIX stoletij, se je začelo pojavljati v svojem delu. Eno od prvih del na to temo in je bila slika "Peter I in Tsarevich Alexey" - parcela, povezana s Petrom, je bila pomembna v zvezi s približevanjem 200. obletnici njegovega rojstva.

Kot je Gee delal na sliki, je študiral zgodovinske dokumente, povezane s Petrom I. Očitno jih je razpravljal s svojimi prijatelji in znanci - zlasti z zgodovinarjem in publicistim Nikolajem Kostomarovom. Posledično je bila začetna idealizacija Petra, ki sem jo nadomestila z bolj realistično oceno, povezano z razumevanjem krutosti in trpljenja, da je bil izplačan uspeh preoblikovanja obdobja Petrovsk. Nikolai Geus je opisal to situacijo:

Nikolai Geus je pripravil sliko "Peter I zasliševati Tsarevich Alexei Petrovich v Peterhofu" Za prvo razstavo partnerstva mobilnih umetniških razstav ("mobilne"), od katerih je bilo odkritje večkrat odloženo, vendar na koncu je potekalo v st . Petersburg novembra 1871. Pavel Tretyakov je kupil sliko neposredno iz umetnikove delavnice, ki je kmalu pred začetkom razstave - ta platno postala prva slika GE, ki jo je pridobil Trtyakov za njegovo zbirko.

Med razstavo je bila slika všeč cesar Alexander II, ki je izrazil tudi njeno željo, da ga kupi - Hkrati pa nihče ni upal, da ga je obvestil, da je bila slika že prodana. Da bi rešili ta problem, je prosil, naj napiše avtorske pravice za Tretyakov, in izvirna, da bi Alexander II. Kljub temu je umetnik dejal, da brez soglasja Pavla Mikhailoviča ne bi to storil, zato je bil izvirnik dan TRETTAKOV, za Alexander II, je bil avtorjevo ponavljanje napisano, kar je pozneje prešlo v zbirko Ruski muzej.

Kljub zunanjemu tišini Petra I in Tsareviča Alexeyja je njihova notranja država polna izkušenj in duševnega stresa. Očitno se je med njimi pojavila hitro razpravo, zaradi katere je bil Peter, ki sem ga še bolj prevzel v zahrbtnem sinu, ki ga potrjujejo dokumenti, določeni na tabeli (eden od papirjev padel na tla). Pred začetkom stavka, Petr I vrstnik v obraz sina, še vedno v upanju, da vidim znake kesanja na njem. Alexey, pod bližjim videzom, je oče spustil oči - prepričan, da Peter, ki se ne bom odločil, da bi obsodil smrt svojega sina, je bil tiho in ni prosil za odpuščanje.

Črna in bela raztopina sestava poudarja razliko med znaki. Po podatkih Art Zgodovinar Tatyana Karpova je bila številka Tsareviča Alexei pokrita z bolj bledo, "kot lunarna, smrtonosna svetloba," kar v tem primeru simbolizira dejstvo, da "že pripada kraljevištvu senc, namesto resničnega življenja z svoje strasti in barve. " Hkrati, Peter I, nasprotno, "je močno zmedena s kontrastno svetlobo." Vogal mize in rdeče-črnega pršenja, ki visi iz nje ("Barve žalovanja"), kot da delijo svojega očeta in sina ter naveduje tragično križišče te drame. Izmenjava črnih in belih ploščic tal ima več interpretacij - "in izraz duha pravilnosti petrovskega obdobja, črne kot bele barve v likih Petra in Tsareviča, in šahovnica, na kateri je priklenjena stranka Alexey se igra.

V zgodovinskih dokumentih ni dokazov, da je Peter kdaj zaslišal Tsarevich Alexey v palači Montplasirja, ki ga do leta 1718 še ni v celoti dokončan - nasprotno, obstajajo trditve, da "v resnici se je zgodilo, da ni v Montplezirju." Prav tako je verjel, da Petr sem zaslišal Tsarevich eno na enem. Čeprav je GE, očitno vedel, pa se je odločil, da bo prikazal samo Peter in Alexey na sliki, da se lahko osredotoči na psihologijo svojih izkušenj.

Boleče iskanje odločbe, ki je prikazano na sliki, je dokazano, da je želel pokazati v Petru Nisem izvršil izvršilca, ampak Oče, mimo njegove osebne odvisnosti zaradi stanja zanimanja. Art Zgodovinar Alla Vereeshchagin je opozoril, da "prvič v ruskem zgodovinskem slikarstvu, tipične, tuje idealizacije slik realnih zgodovinskih osebnosti, je bilo ustvarjenih, saj je" psihologizma privedla do verodostojnega zgodovinskega dela. "

Galerija Tretyakov ima tudi isto skico te slike (1870, platno, olje, 22 × 26,7 cm, ZH-593), ki je bila kupljena od dedičev leta 1970.

Obstaja več polnih dolžin, ki se ponavljajo slike. Eden od njih se nahaja v državi Ruski muzej (1872, platno, nafto, 134,5 × 173 cm, ZH-4142), kjer je vpisal leta 1897 iz Hermitage. Drugo ponavljanje, ki je tudi z dne 1872, se nahaja v državnem muzeju umetnosti Uzbekistana v Taškent. Prišel je od zbirke Grand Duke Nikolaja Konstantinoviča (po nekaj informacijah, prej je ta platno v zbirki njegovega očeta, Grand Prince, »Pisatelj in kritik Mikhail Saltykov-Shchederin je veliko pozornosti posvetil slikanju GE. Zlasti je napisal:

Slika "Peter I zasliševati Tsarevich Alexey v Peterhofu" na poštnini v Rusiji leta 2006

Ugotavlja, da je "Očitno, Petrova osebnost izjemno sočutno, Saltykov-Shchedrin in njegov del daje visoko oceno vloge Petra I v ruski zgodovini in njegovih moralnih lastnostih. Pozitivno ocenjuje reforme Petrovsky, saj verjame, da se naknadne napake nekaterih od njih niso pojavile v krivdi Petra, "in ker so bili nasledniki njegovih zadev podprti le s pismom reform in popolnoma pozabili svoj um." Zato je na sliki Saltykov-Shchedrina Saltykova Santty, Saltykov-Shchederian Conffict je popolnoma na strani Petra, ki se je bal, da bi Tsarevich Alexey, ki bo odšel v prestol kot njegov dedič, bi uničil veliko tistega, kar je ustvaril. Po Saltykova-Shchedrin se zdi, da je "Peter figura izpolnjena z žarečo lepoto, da oseba daje samo nedvomno čudovit notranji svet", medtem ko je bil za Tsarevich Alexey, datum z Očetom tudi "je bil poln moralnih alarmov, vendar ti alarmi druge, nedvomno nizke lastnosti. "

Članek na 1. mobilni razstavi je bil objavljen in umetniški kritik Vladimir Stasov, ki je obravnaval tudi sliko GE kot enega najboljših predstavljenih del. Zlasti je napisal:

Hkrati, v nasprotju s Saltykov-Shchedrin, Stasov bolj kritično skriti na identiteto Petra I, ki ga je ob upoštevanju Tyran in despot, in Tsarevich Alexei - žrtev, in natančno s tega vidika je kritiziral sestavo slike ge.

Umetnostni zgodovinar, ki je študiral delo GE, je zapisal, da je ta slika "eden najbolj živahnih dokazov o konvergenci umetnosti GE z umetnostjo njegovega spremljevalnega mobilnega telefona", saj pri ocenjevanju zgodovinskih podatkov "je Zanimajo predvsem notranje, psihološke motive ukrepov ", in" vodijo potrebo po oceni ljudi in dogodkov v svojem moralnem smislu "

Nikolai GE.
Peter I zasliševati Tsarevich Alexei Petrovich v Peterhofu.
1871. Canvas, Oil. 135,7 x 173.
Galerija Tretyakov, Moskva, Rusija.

Neuspeh zadnjih verskih slik je prisila GE, da bi nekaj časa vrgel to temo. Ponovno se je obrnil na zgodovino, tokrat ruski, domači in blizu njegove duše.
Na prvi mobilni razstavi je Cross pokazal svoje novo delo "Peter I zaslišil Tsarevich Alexei Petrovich v Peterhofu." Umetnik je predlagal psihološko interpretacijo parcele, ki predstavlja platno kot dramo trka osebnosti - privrženci nasprotnih življenjskih vrednot. Tsarevich Alexey je bil popolnoma izobražen, vedel je več tujih jezikov in v bistvu ni na noben način nasprotoval reform, vendar je bil prepogoti in trde utrdbe o odboru Petra I .. še vedno ni jasnosti v resnici, on Pravzaprav je začel pripravo napadov v Rusiji, ali pa je postal nedokončana talca njegovega okolja, nezadovoljna z monarhom politike. Tsarevich je potekal na zahodu, od koder se je vrnil in mučil smrti mučenja v Petropavlovski trdnjavi iz znanja in po naročilu njegovega domačega očeta.

V zgodovinskih platlikah slikar prenaša notranje stanje znakov. Očitno mirno tako, brez geste in zunanjih učinkov, je varljivo. To je dramska izkušnja, drama duhovne moke in težka izbira.

GA Zelo natančno izbral trenutek, ki se je odražal v njegovi sliki. Po preučevanju dokumentov in nevihtnega sporja, Peter ni več jezen, in z grenkobo je zagotovljena v zahrbtskem sinu. Toda pred podpisom stavka, se vrti v obraz Alexey, še vedno ne da bi izgubil upanje, da bi videl v njegovo kesanje. Tsarevich pod pogledom na Oče je znižal oči, vendar se tihi dialog nadaljuje. Simbolični viseči rob posteljnine prtne številke: ne le deli znake, ampak kot da nagovarja tragično reševanje tega konflikta.

Evropsko okolje dvorane v Montplasirju tujca za Tsarevich, ki je odraščal v Teremu in igra proti njemu. Toda Alexey, prepričan, da se cesar ne bi odločil, da bi zbral družbo proti sebi in ni mogel prečkati svojega očeta, trmasto tiho. Še vedno je v nasprotju s Petrom.

Umetnik je želel, predvsem za posredovanje gledalcu, da je bila smrtna kazen podpisana ne svinčnik, vendar je bil starš ranjen v samem srcu, ki je sprejel odločitev v interesu države.

Iz te slike piha hladno. Temne stene in hladno slinavko kamina, kamnita tla, bledo hladno svetlobo, komaj raztresemo polovico velike dvorane. Toda glavno hladno je v odnosih Očeta in Sina, ki je postal nezdružljivi nasprotniki. Snemanje na črnih in belih kvadratnih tleh spominja na šahovnico in pravi znake na njem - kot dve nasprotni številki v zgodovinski šahovski igri.

V tem tragičnem trku za umetnika je bil zelo pomemben problem moralnega dostojanstva osebnosti. Leta 1892 je napisal v svojih "opombah": "Deset let, živel v Italiji, je imel svoj vpliv na mene, in jaz sem se vrnil od popolnega italijanskega, videl vse v Rusiji v novem svetu. Čutil sem se v vsem in povsod vpliv in pot petrovskoy reforme. Občutek, da je bilo tako močno, da sem se nehote odnesel s Petrom ... Zgodovinske slike je težko napisati ... Potrebno je veliko raziskav, saj so ljudje v javnem boju daleč od idealne. Med spisi Petr I in Tsareviča Alexey, sem imel sočutje za Peter, potem pa, potem, ko sem študiral številne dokumente, sem videl, da so simpaties ni bilo mogoče. Povsodil sem simpatijo za Peter, je dejal, da je imel javne interese višje od očetovih občutkov, in to je utemeljil krutost, vendar ubil idealno ... ".

Slika je bila izpolnjena z velikim zanimanjem. Okoli njo so se ideološke spore izpadle, do neke mere umirjajo do sedaj. Platno je takoj pridobil Paul Mikhailovich Tretyakov, zdaj pa je upravičeno velja za eno najbolj znanih ruskih zgodovinskih del, omenjenih v učbenikih in šolskih učbenikih.

"Peter I zasliševati Tsarevich Alexey v Peterhofu" (1871).
Platno, olje. 135,7 x 173 cm.
Država TRETYAKOV galerija
Moscow.

Slika prikazuje zgodovinsko in družinsko dramo reformatorja TSAR Petra I. Tsareviča Alexey, prvorojenca Petra I, je bil človek zahtevne usode. To je bilo v veliki meri posledica okoliščin njegovega življenja, ki ni odvisna od volje mladega dediča. Vprašal je v fantje, ki je sovražil Petra za njegovo preobrazbo in za kruto boj s temi bitkami, ali pa s svojimi nazaj in semišanimi pogledi. Mama Tsareviča, Evdokia Lopukhin - tudi iz fantov.

Narava Tsareviča Alexey je bila neposredna nasprotje njegovega očeta. Poleg tega je čutil močno žalitev za svojo mamo, ki je Peter prisilno izgnan na Suzdal samostanu. Torej, dedič ni bil naslednik očetov, ampak njihov sovražnik, poleg zarotnika. Pobegnil je iz Rusije, vendar je bil vrnjen in razglašen za kaznivo dejanje.

In tukaj v takem naslovu, se pojavi pred strašnim očetom.

Kdo lahko zdaj reče, da so se počutili tako v tem trenutku, prikazani na sliki? To lahko samo ugibate. Ena je jasna: upodobljena tragedija. Tragedija je zgodovinska, kar je značilno za vse Rusije: je bilo težko za Peter I, da bi zlomil staro in dobesedno, da zgradim novo stanje na krvi. In potreben je pomočnika, najbližji človek je sin. Toda žal je izgubil dediča za reformatorja v obraz njegovega sina. In tukaj se je osebna tragedija že začela: V tem primeru je za vedno izgubil sina, ker je bilo nemogoče ohraniti samo družinske odnose z ideološkim sovražnikom za energijo, z železom in nenasičeno žejo za očetovo dejavnost, ki je bilo nemogoče.

Na sliki N. GE je vse zgodovinsko zanesljivo, do sestave. Čeprav je mogoče predstavljati samo dvome umetnika, kako pravilno prikazati sceno, kaj narediti naglas. Konec koncev, mnogi so bili potem prepričani v krivdo "kralja sina", in Sam Tsarevich je bil razglašen za žrtev zahrbtnega očeta. Toda v tem vprašanju je umetnik pomagal zgodovinarju N.I. Kostomarov, ki je verjel, da je Tsarevich Alexey prišel v odnosu do očeta neugodnega in da je njegova usmrtitev naravno taljenje. Toda umetnik sam je dvomil, da bi lahko bili javni interesi višji od čutov očeta.

In zdaj se je pojavila slika. Mogočna figura seje TSAR je upodobljena s pogledom, s katerim se sooča njegov sin. V bližini je sin - utrujen, z brezupno spuščeno glavo. Hitra razlaga se je že zgodila, Peter pa se zdi, da čaka na odgovor Sina. V svoji krivdi je že prepričan, vendar se zdi, da še vedno ne pušča upa za njegovo kepanje. Toda Tsarevich je, kot je bil iskan, v zmede, ki je zapolnil oči. Zgodovinar tal. Pogodin trdi, da "v iskrenih, iskrenih pismih, je tako, kot je dejansko, brez okrasja in razteza, - in se mora zavedati, da vsi ti dokumenti govorijo več v svoji koristi kot v škodo. To je bil človek pobožnega, seveda, v njegovih radovednih, razumnih, izračunu in prijaznih, veselih, Hunter, da bi poskusil. " Nikolai GE, Po njegovem mnenju so se strinjali z nesrečno usodo Tsareviča, ko je napisal svojo sliko.

Vendar pa Tsarevich Alexey ni bil nemočni žrtev: bil je trmast in ni želel poslušati volje očeta - tam je njegov pogum, on je enako nasprotnik Petra.

Ta slika bo vedno pomembna. Da, argument med junaki platna je konec, so pasti, ki določajo, vse besede so rekli, nadaljevanje in izid primera je znano tudi vsem. Toda odmev tega spora še danes zveni - to je spor o zgodovinskih poteh države in cene, ki jo morate plačati vladar za svoja dejanja.

Peter I zasliševati Tsarevich Alexey

Ge Nikolai.

Znana svoboda Nikolaja Nikolayeviča, Peter I zasliševati Tsarevich Alexei v Peterhofu, vključuje število slik, ki jih je razširjen gledalci iz otroštva in živi v zgodovinskem in kulturnem spominu ljudi. Bolj pogosto je ta slika preprosto imenovana "kralj Peter in Tsarevich Alexey". Družinska drama kraljevega pretvornika Petra I je ena najbolj opaznih strani ruske zgodovine. Pred skoraj 150 leti je N. Gr napisal to sliko, katerih reprodukcije so bile reproducirane v številnih umetniških publikacijah in razglednic.

Leta 1872 je bila razstava, posvečena 200. obletnici Petra, ki sem jo dala v Moskvi. N. GE je bil zasenčen z idejo, da napiše sliko iz življenja Velikega reformatorja TSAR: »Povsod sem se počutil povsod in v vsem Vpliv in pot reforme Petrovskaya. Občutek, da je bil tako močan, da sem se nehote odnesel Peter in pod vplivom tega hobija sem zamislil svojo sliko "Peter I in Tsarevich Alexey".

Iz turbulentne zgodovine Kralja Petra, umetnik na njegovi sliki prikazuje trenutek, ko je Peter moral skrbeti za težka drama med zavestjo javnega dolga in očeta čustev. Usoda primarnosti TSAR Petra je bila tragično, veliko okoliščin je v njej igrala usodno vlogo. Prvič, okolje, v katerem je bil Alexey Tsarevich vzgojen, je okolje njegove matere, fantova hčerka Evdokia Lopukhina. To so bili bratje in sestre starih fantov, sovražili Peter I za transformacijo in za kruto boj z "velikimi bradami".

Tudi narava samega Tsareviča, Alexey, je bila neposredna nasprotje njegovega očeta-s svojo neizčrpno energijo, podjetništvom, železom in nenasitno žejo za dejavnost. In zamere na Očetu je prisilno spoštovala mlade kraljico Evdokijo v samostanu Suzdal. Heir do Petra, ki je postal prilednik očetovih zadev, ampak njihov sovražnik, posojilo in zarotnika. Pozneje je moral pobegniti iz svoje matične države, vendar se je vrnil v Rusijo, je bil razglašen za kriminalca in se pojavi pred obrazom Očeta. Ampak tukaj ni bilo le veliko osebno tragedijo Peter-Oče, ki je izgubil sina reformatorja dediča v obrazu. Konflikt, ki ga je položil N. GE, osnova ploskev slike, se razvija iz zgolj družine in odraža zgodovinsko tragedijo. Ta tragedija je bila značilna za vse Rusije, ko Peter I, ki je zlomil staro državo, zgradil novo stanje na krvi.

Dogodki se razlagajo z N. GE izjemno preprosto, romantično čustvo njegovih nekdanjih evangelijskih plank je na poti strogi zgodovinski objektivnosti, zato je v njegovi sliki vse pomembna - in izbrana situacija, situacija in umetniška značilnost, in sestava celotno delo. Vendar pa se je nadaljeval z delom na sliki, se je N. ge našla pred izbiro. Mnogi so bili potem samozavestni v krivdo "kralja sina", sam Tsarevich pa je bil razglašen za žrtev zahrbtnega očeta. Vendar pa je zgodovinarka N. I. Kostomaraov, WHO N. GE, se je dobro poznal, se ni strinjal s takšnim razsvetljavo dogodkov in mu je menil, da je izjemno talent, zgodovinar z jasnim umom. Dohodki Tsareviča Alexeyja za N. Kostomarov so bili izkazani, in izvrševanje zakona. Res je, da določa, da je Peter, ki sem ga sam naredil od sina sovražnika.

V tej situaciji N. GE, ko je bilo potrebno vstati na določenem stališču ali poiskati zgodovinsko navojno navojno navojno. Če je Tsarevich močno obsojen, potem je treba v tem primeru primerjati z "krepostnim" očetom, umetnik pa se ni mogel odločiti. Da, in ni bilo razloga za to, saj je sam priznal: "Padel sem kot sočutja za Peter, ampak, ko sem študiral številne dokumente, sem videl, da ne bi bilo simpatij. Povsodil sem simpatije za Peter, je dejal, da je imel javne interese nad občutkom svojega očeta, in to je upravičeno krutost, vendar ubilo idealno. " Potem se je N. GE odločil, da združi prizadevanja zgodovinarja in umetnika. Brez utrujenosti dela v Hermitageu, študira vse slikovite in grafične podobe Petra I in Tsareviča Alexeya. V Peterhof Montplasir je obiskal Petrovo sobo, pogledal svoje obleke, osebne stvari, nato pa se je vrnil na svojo delavnico in začel skice in skice.

Prvič, v svinčnikih svinčnika, Peter, ki sem bil upodobljen: sedel na mizi in znižal glavo, se boleče odraža. Pred njim so dokumenti, neobstojne dokazujejo krivdo sina. Medtem ko se družinska drama, ki je N. GE, tako želela umetniško uresničiti, ne čuti, in se pojavi nova skica. Na njem je mogočna figura sedečega kralja dal silhueto na ozadju okna, v žarkih svetlo dneve. V bližini je sin - utrujen in brezupno znižal glavo. Toda umetnik je zavrnil in iz te možnosti, saj je bilo preveč jasno usklajevanje enega junaka na stroške drugega. V končni različici PETR Sedim na mizi in gledam sina pogleda. Pravkar se je zgodilo hitro razlago, kralj Peter pa se zdi, da čaka na odgovor Sina. Tsarevich, kot duhovnik, je, kot da je iskan, v zmede, ki je izpolnil oči.

Razpršena svetloba oblačnega dne, zadržani okus pa daje sliko resnično intonacijo, vsa pozornost umetnika se osredotoča na psihološko izražanje ljudi in številk - njihovih obraza izrazov, geste, pozira. Po hitrem sporu se sunek jeze v Petru nadomesti s bolečim zaupanjem v krivdo sina. Vse besede so navedene, vse dajatve so predstavljene, v sobi kraljuje intenzivno, živčno tišino. Insubitivno in nemestno brskanje Peter I v Tsarevichu Alexey, ki poskuša videti, razkrivati, še vedno ne pušča upanje za kesanje svojega sina. Po mnenju Očeta je znižal oči, vendar dialog med njimi nadaljuje interno, v popolni tišini.

Na sliki N. GE je v trenutku ukrepanja presenetljivo izbrana, zaradi česar je mogoče razumeti, kaj se je zgodilo in ugibati prihodnosti. In o tem, kaj bo strašljivo, pravi veliko. In najprej, Rdeča prt pade na tla, neustavljiva ovira, ki si delita številke Očeta in sina. Ta N. GE je iskal glavno stvar: smrtna kazen je bila pripravljena podpisati nižja, vendar je oče ranil v samem srcu - vse tehtalni državni politik, vendar še vedno povečal osebo. Tragično barvanje trčenja je skrito, kot da je v notranjosti, umetnik je tukaj brez neverjetnih barvnih udarcev, platna je nežno osvetljena, skoraj neopazno. Barve na njegovi sliki niso žareče, ne bodo sijale, kot vroče premog, in nevtralno živijo v zatemnjenem prostoru.

Vse podrobnosti so skrbno izpraznjene na platnu, ne le določajo mesto in čas delovanja, temveč sodelujejo tudi v značilnostih igralnih slik. Enostavno pohištvo visi na "nizozemskih" slik govorimo o preprostih okusih Petra, in v tem evropskem pogledu, Alexey, vzgojen v Teremu, čuti neznanca. Strah očeta, nesporazum svojih zadev, strah pred kaznovanjem je naredil Alexey Wary in skrivnostno. Vendar je imel druge značilnosti značaja, ki je napisal še en zgodovinar tal. Pogodin: "V iskrenih, iskrenih pismih prijateljem, je dejansko, brez palic in razteza, - in se mora zavedati, da vsi ti dokumenti govorijo več v svoji koristi, kot v škodo. To je bil človek pobožnega, seveda, v njegovih radovednih, razumnih, izračunu in prijaznih, veselih, Hunter, da bi poskusil. " Nikolai GE, Po njegovem mnenju so se strinjali z nesrečno usodo Tsareviča, ko je napisal svojo sliko.

Nobeden od zgodovinskih dokumentov ni omenjen, da je Peter kdaj zaslišal sina na enega v Peterhofu. Tsarevičevo zaslišanja so bila v uradnem položaju, in seveda N. GA vedela o tem. Vendar pa namerno prenese delovanje v Peterhof in omejuje krog delujočih oseb, da bolj krepi globoko penetracijo v življenje in psihologijo ERA. Umetnik je predstavil to srečanje v središče svoje slike, saj mu je dovolila, da se osredotoči na vse pozornosti na glavno stvar - na tragediji, v kateri sta bili dve ljubljeni. V tem odločilni trenutek življenja Tsareviča Alexey je bil še vedno sposoben pasivne odpornosti, ni izgubil vere v dejstvo, da kralj Peter ne bi upal prečkati očetovega dolga, ne bi upal dvigniti javno mnenje proti sebi, obsoja Legitimni dedič na prestol, ki ga je Alexey nadaljeval. To neizpolnjeno, iluzorno upanje in še naprej krme notranje odpornosti. Ni bil nemočni žrtev, v svoji trmastosti, trdno nasprotovanje poslušati volje Očeta, je njena lastna linija vedenja, njegovega poguma, ker ni žalosten strahopetec (čeprav je včasih videl točno) in Peter nasprotnik.

Zahteval je iz N. GE povsem različnih oblik in sredstev umetniške ekspresivnosti, posplošitev - brez drobnega, skrbno kopiranje narave. V Montplazirju je bil umetnik šele enkrat in kasneje rekel, da "namerno enkrat, da ne bi prekinil vtise, ki sem jih naredil tam."

Slika je bila zelo uspešna na prvi razstavi mobilnega telefona, ki je potekala novembra 1871. Ruski pisatelj M.E. Saltykov-Shchedrin O "tajnem večeru" N. GE je dejal: "Zunanje okolje drame se je končalo, vendar njen poučni pomen za nas ni konec." V skladu z istim načelom je umetnik zgradil svojo sliko o Tsarju Petru in Tsarevichu Alexeiju - spor je konec, glasove glasov, eksploziji strasti so ležali, odgovori so bili vnaprej določeni, in vse - in občinstvo, in Zgodovina - poznajo nadaljevanje in izid primera. Toda odmev tega spora se nadaljuje v sobi Peterhof in v sodobnem umetniku Rusije in danes. To je spor o zgodovinskih usodah države in cene, ki jo morate plačati za osebo in človeštvo za postopno gibanje zgodovine.

Ko je N. GE že opravil delo na sliki, je P. M. TRETYAKOV prišel na njegovo delavnico in rekel, da kupi svoje platno iz avtorja. Na razstavi, delo N. GE, mi je bilo všeč imperialna družina, in Alexander II je prosil, da pusti sliko o njem. Nobena od cesarjev sladkarij si je upala poročati, da je bila slika že prodana. Potem, v iskanju izhoda iz trenutnega stanja, sem se obrnil na N. GE in ga prosil, da prenese sliko na kralja, in za P.M. Tretyakova Napišite ponavljanje. Umetnik je to odgovoril brez soglasja P.M. Tretyakov ne bo to storil, Pavel Mikhailovich pa je dejal, da je N. GE za kralja napisal ponavljanje. Tako se je zgodilo. Slika po razstavi je bila prenesena na P.M. Tretyakov, in za Alexander II N. GE napisal ponavljanje, ki je zdaj v ruskem muzeju.